“是啊，没有哪位伟大小说家是只因模仿他人、复制他人而伟大的，鲁迅先生、茅公、巴公、沈公他们哪一个不是走出了自己的文学道路，哪一个没有开辟影响我们近现代文学的流派！”
“至于你们先锋文学嘛，完全没有把‘先锋’转化为“创新”、将‘模仿’转换为‘创造’。”
“就是，你看看我们寻根文学，一直扎根在民族地域文化进行文学创新！”
“………”
面对着现实主义文学、寻根文学等阵营的围攻，先锋文学双拳难敌四手，渐渐败下阵来。
王硕强忍着笑意，参会之前，又担心又嫌疑全国青年作家座谈会会太无聊，现在才发觉自己太年轻，真是大呼“精彩”，打起来，快打起来，别君子动口不动手了，我要看到血流成河！
眼见形势落于下风，马源极力地反驳道：
“先锋文学并没有一味地模仿，我们只是更侧重小说文体、语言、叙事等方面的探索和创新。”
“可如果各种各样的小说形式的可能性全都被实验过了呢？”
已经醒悟的余桦想起了方老师曾经指点过自己的话。
“怎么可能！”
马源等人吓了一跳，余桦你个浓眉大眼不会也背叛先锋文学啦？！
“可是没有一种文学流派不会走向尽头。”
余桦道：“先锋文学也不例外，就像方老师曾经告诫我的，等到先锋小说对文本和语言的探索空间变小了，就会失去继续实验的空间，也会失去了探索动力和目标，我现在觉得这话说得太对了！”
“我也赞成！”
一直围观的张承志突然站出来，毫不避讳地说自己的《金牧场》就尝试过先锋文学的技法，但却是模仿失败的典型，口口声声地声称自己上了魔幻现实主义的当，莫名其妙地追求一个失败的结构。
“这话何从说起呢？”
方言、王朦等人互看一眼，很是好奇。
张承志说：“我这个人不懂外语，对魔幻现实主义技巧的学习，都是从翻译著作开始，所以我写的《金牧场》，不管怎么写，都不可能会是正宗的魔幻现实主义，因为我看到、我学到的‘魔幻现实主义文学’，统统都是国内的翻译大家们译好的‘二手’稿子，再怎么学也一样是半吊子。”
“就像吸星大法是北冥神功残本一样。”
方言点了点头。
王硕看热闹不嫌事大地补充了一句：“方老师，还有辟邪剑谱是葵宝典的残本！”
“哈哈哈！”
顷刻间，爆发出一阵接一阵的笑声，稍稍地缓和了因为激烈讨论而变得剑拔弩张的氛围。
有一部分像余桦一样的先锋派作家，慢慢地认清了先锋文学的真面目，已经准备或者正在打算抛弃了先锋文学这个虚无缥缈的概念，转而奔向方老师这盏文学明灯指明的大道——
现实主义文学！
而另一部分的先锋派作家，像马源一样都笑不出来，面色阴沉，想再为先锋文学大战三百回合。
但是碍于全国青年作家座谈会开幕式的召开，几方人马不得不鸣金收兵，暂时休战。
王朦作为此次会议的主办方，上台说了一通慷慨激昂的开场白，方言同样也不例外。
等到开幕式结束以后，余桦第一时间找了过来，清澈的眼神里不再充满迷茫。
“方老师，谢谢您！”
“谢我什么呢？”
“谢谢您把我从卡夫卡的屠刀下解救了出来。”
余桦激动不已，“就像当初您用卡夫卡的小说，把我从川端康成的刀下救回来一样。”
方言笑了笑：“这么说，你又找到自己新的文学方向了？”
余桦信誓旦旦地说自己准备放弃先锋文学，不再在魔幻现实主义这一条道走到黑。
“很好！”
方言拍了下他的肩膀，其实若非考虑到有些话不能上台面，唯恐言辞过激，爆发无端的争吵。
先锋文学发展到80年代末就再也发展不下去了，很多先锋派作家已经走火入魔，以先锋之名，故弄玄虚，沉迷于个体经验，对社会和时代的问题没有更深入地关注，用词刁钻艰涩，在疏远人民群众的同时，也没有阐明什么深邃的道理，就像陈凯哥、娄晔这帮第五代、第六代导演的文艺片一样。
面对商业小说和通俗文学的冲击，小说的市场非常狭窄，而且遭到文学界其他流派的厌恶。
于是乎，整个先锋文学在文坛里就臭了，“先锋派”渐渐变成了个骂人的词汇。
也因此，上辈子的余桦才会从先锋文学，回归到现实主义，写出《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》等小说，只不过如今有方言的指点迷津，他现在醒悟得更快，也更加地彻底。
“本来这次鲁迅文学院交代的毕业小说，我准备往先锋文学的方向写。”
余桦一本正经道：“不过现在我改变主意了。”
方言说：“看起来你已经有了新的思路？”
余桦道：“我准备跟随您的步伐，写一部幻觉现实主义的小说，把重点放在现实主义上。”
“什么主题？”方言诧异不已。
余桦说自己当《推理世界》的编辑也有一段时间，平日里接触最多的不是悬疑推理的小说，就是刑侦破案的题材，所以自己的这本幻觉现实主义小说也打算从警匪故事入手。
方言越听越感兴趣，“接着说。”
“我看新闻上有说。”
余桦道：“我想写一个警察调查一起谋杀案的时候，因为错误的判断而导致了无辜者被错杀的悲剧，就像《狩猎》里的主角，因为女孩的‘童言无忌’而遭到全镇居民的霸凌，甚至是谋杀一样。”
方言立刻想到了朱一胧主演的电影，巧的是改编的小说就出自余桦之手。(本章完)